关于爱与生活。 “可是生活就是这样,一地鸡毛” 很久以前问过一个问题,结婚后遇到真爱该怎么办?现在好像找到答案了。什么是真爱?如何定义真爱?在凝视对方说出我愿意的那一刻,难道就不是真爱?谁都爱过。世上有那么多人,“真爱”永远在一地鸡毛之外。 可这样真的不行。 一开始其实是奔着两位主角的颜值去的,但没料到电影本身也很值得。作为国产文艺片,完全在及格线以上。可能开头的邂逅与相爱稍显仓促,但重头戏本就在于相爱之后。躲在真爱背后的是猜疑,是另一种一地鸡毛。 整部影片都格外真实,最后陆松好像往常一样拎着小提琴一步步走向文罂,然而又逐渐消失。他们还能在一起吗?好像真的不能了。 总有光靠爱无法战胜的东西啊。本片从摄影上,镜头拉伸运用的极广,人物全景让人看清动作,脸部特写使演员传递感情,不使用剪接,这即保留了完整度,又有了渐入的过程。在景深上,电影多处出现了秦香莲位于人物前部的站位,而这种站位都是后部人物给她支持或压力,这一处是很鲜明的电影技法,但可惜的是,囿于技术原因,这几处的景深处,都是极为模糊的,只是一个大概。最厉害的是,导演制造了一种独特的站位博弈,在宴会上时,陈世美与王延龄连接为一条线,秦香莲至于这条线的前段,这样的三角站位构成了以秦香莲为基础的对峙场面,而在公堂上,太后与秦香莲处于较量时,包拯被置于中间,成为了决定事态的关键,左右平衡的线性结构成为他的当下处境,虽然这样的站位,在舞台表演是一直存在的,但在电影化的时候,导演郭维能够巧妙的转换为视觉语言的深刻寓言,也是十分值得称赞的。植田泰史执导,相马光编剧,有田哲平、东根作寿英等主演
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