有趣的是，从一开场Ayka翻窗开始，整部电影中摄影机不断跟着她翻窗穿门，不只是进入，而是冲撞.
看似随机性地突破空间边界会产生新的机会，实则所有通道都牢牢联通在了一起，并无逃脱的可能性.
电影无疑是关于生育与哺乳的，从几个门缝中也能管窥到非法移民堕胎与生产的困境，但当最终试图以某个个例的更个例情况回答对整个群体的疑虑时候，似乎又超越了个例它能覆盖到的边界.
看似安慰的抚摸《红色天空》实际上成了资产阶级表达《红色天空》的终极形态：既满足欲望又符合道德.
阶级在侯麦这部作品里是以年龄划分，少男少女代表的无产阶级与中年男女代表的资产阶级在百无聊赖的夏日玩起了暧昧的概念游戏. 爱情与亲情的区别是什么？对于男主角来说，爱情使他全然快乐，亲情则令他联想到责任. 作为一个不婚主义者，他深知自己需要的是爱情而非亲情. 所以他能拒绝妹妹的追求与打扰却无法逃脱姐姐的引诱和支配. 此外婚姻对于这位巧舌如簧的演说家根本没有束缚力，因为形而上的爱情恰巧为他编织了一套形而上（不以占有为目的）的原则和道德. 不过这个介于亲情与爱情之间的道德原则仅仅是外交官拿来说服自己以及蒙骗他人的障眼法. 男主角自以为他的阴谋可以瞒天过海不会败露，殊不知他的“发明”早早就被敏感的作家洞见和发现.
一个炎热、干燥的夏日，如同过去几年一般. 森林火灾是无法控制的. 四个年轻人在离阿伦斯霍普不远的波罗的海度假屋里相遇. 慢慢地，不知不觉中，他们被火焰筑成的围墙所包围. 红色的天空笼罩着他们. 他们充满怀疑，他们满是害怕——但却不是因为火灾. 是爱让他们害怕：“谁会在坠入爱河时死去 ……！”他们越来越亲近，他们渴望着，他们相爱着. 然而熊熊火焰已无限逼近.
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