三星半.
好笑，尤其对中国大妈旅行团的处理特别好笑又有作用也不是完全的表面化.
三吉彩花的歌舞只有第一场戏是好看的，姿态很好，也给出了整个上班的空间展现.
办公室和餐厅依靠群演也算是不错，其余的歌舞场面就稍稍不那么用心了，尤其停车场的街舞，女主角给出了侮辱歌舞片的表演.
但设置是用心的，它的音乐发生空间，就是我们普通的世界，车站、广场、手机铃声等随处即是，尤其两个人在车上那一段，女主角主动的歌舞，以及搭建起来的女性公路情谊，非常动人，到了大闹婚礼的现场算是完成了一个不错的高潮.
固然音乐让这个世界变得美好，催眠与不催眠却没有讲清楚，完成自我这件事也模糊的点题，算是用心的构建了场景，却没有好好展现吧.
今天看书，讲ethnomethodology的部分，关于民族文化边界文化如何技术，观众总是在追求一种らしい的感觉，很多艺术作品集中展现特定文化时也会主动的提供能给人带来そうらしい感觉的场景，比如永远的三丁目里刻画的昭和，但是张律好像在极力避免らしい的前提下在拍朝鲜/边界文化，所以即使主角多次强调朝鲜族等等，依旧还是有种被夹在之间什么都不是的感觉.
小孩儿问我们什么时候回家，哪里有呢？最后什么都没有了，只好一直走，只剩脚步声在安慰人.
另，小孩儿脚上那种男生穿的足球鞋小时候特别想要，觉得酷极了特别是鞋舌. 如今看来还是很酷，有机会要搞一双来放家里做纪念.
2012年2月，东京铁塔上空出现了巨大的数码蛋. 就在本宫大辅（20岁）和V仔兽修行拉面技艺的时候，遇到了虽然拿着有裂纹的数码器，但身边没有搭档数码兽的迷之青年——自称“我没有数码兽，我的搭档数码兽被我杀了，我是世界上最初和数码兽建立搭档关系的人类. ”
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